【中國數(shù)字視聽網(wǎng)訊】大多數(shù)人以為擴聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實它是來自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個倍頻程以下信號時，同時產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”——資深音箱工程師的話

現(xiàn)在，用于音樂會的音箱系統(tǒng)在大部分頻率范圍內(nèi)的表現(xiàn)都很好。在過去五年到十年里，音樂會音箱系統(tǒng)的發(fā)展有了很大進步。

但是，低頻聲卻并沒有取得同等的提升。

當你去看演出，特別是那些聲音特別大的演出，是否經(jīng)常感覺頻譜的上半部分和下半部分正在打架？

聲壓級低時，聲音都挺不錯，但當聲壓提高時，中低頻部分會傳出混濁的轟鳴聲。

為了讓聲音保有透明度，可憐的音響師別無選擇，只得加大中高頻的輸出能量部進行補償，這樣高低頻之間的“戰(zhàn)斗”開始了。而音樂（還記得音樂嗎？）就在其間迷失了。

在演出結束時，你會聽到人們在找借口：說房間聲學條件惡劣，或者樂隊在舞臺上聲音太大，或者擴聲音箱不夠，或者其他一些什么理由。

雖然確實有許多房間的聲學環(huán)境不好以及存在一些其他問題，但是許多問題只是單純來自于音響系統(tǒng)中糟糕的低音。下面將討論是什么產(chǎn)生了糟糕的低音，以及如何避免。

諧波

著名的家庭Hi-Fi音響公司AcousticResearch（簡稱AR），制造了世界上首個緊湊型低失真低頻音箱AR-1，與當時流行的大功率低頻音箱形成鮮明對比，這款音箱有著清晰、緊密、悅耳的低音表現(xiàn)。

關于聲音，AR指出，現(xiàn)實中，什么是破壞音樂會系統(tǒng)低音的關鍵：“大多數(shù)人以為擴聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實它是來自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個倍頻程以下信號時，同時產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”

1991年，Jason Sound ofVancouver公司開發(fā)了一款新的低頻音箱。新的低頻音箱取代了之前的一個型號，兩者有著相同的輸出電平和頻率響應。

除了箱體形狀改得更方便使用外，唯一區(qū)別是新款音箱的失真比舊款音箱低了大約6dB。舊款音箱在高功率下有著約4%的失真，新的則只有約1%。

比較這兩款音箱時，可注意到的主要區(qū)別并不在低音，因為它們低音的聽感幾乎是一樣的。

但是，當新設計的音箱與整個系統(tǒng)一起工作時，1 kHz以下的聲音都清晰了起來。

中低頻和中頻較低頻段的透明度更高，聲音聽起來很舒服，并且低音和中音之間的層次感顯著增強了。

為什么？因為新的低頻音箱沒有給音樂頻譜的下半部分加上討厭的諧波。

如果你曾見過人們使用系統(tǒng)測量工具如Meyer SIM或Rational AcousticsSmaart來對擴聲系統(tǒng)進行調(diào)試，可能會注意到一個奇特的現(xiàn)象：查看調(diào)試后的系統(tǒng)頻率響應時，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)在約200Hz與400Hz或與500Hz之間，有一個較寬頻帶的衰減。

他們?yōu)槭裁慈绱嗽O置？

原因之一是當系統(tǒng)聲音變大時，低頻音箱會產(chǎn)生諧波并充滿該頻率范圍，這樣不得不降低真正節(jié)目源在此頻段的能量，從而保持整體的平衡。

這樣做真可惜，因為有許多樂器的聲音（鋼琴中低音區(qū)域、大提琴、薩克斯、吉他的低音弦、低音鼓，等）都屬于該頻率范圍。

好的低音聽起來應該是這樣子：

*低音脈沖不會掩蓋音樂的其余部分。

*你可以感到低音是音樂的一部分，而不僅僅是某種節(jié)奏或音效。

*低音有著豐富的色彩和質(zhì)感，每一刻都在改變——它并不是一直持續(xù)不變的單調(diào)嗡嗡聲。當然，除非音樂本身就是這樣子的。

*你可以聽到音符的音高，而不是含混不清的嗡嗡聲、隆隆聲、巨響以及重擊聲。

*打擊樂有現(xiàn)實感，而不是像巨人在咳嗽，或是在拍打地毯，或是在用棍子敲打巨型枕頭。

*瞬態(tài)聲音強而有力，不過當持續(xù)的音符出現(xiàn)時，聽起來清晰且悅耳。

*沒有額外加入刺耳的或沉悶的噪聲。

*當非常響亮的極低音符奏響時，它會直擊你的胃部和下半身，而不只是上面的胸腔和頭部。

好的低音是透明的。這可能聽起來有些奇怪——低音怎么會有透明感？如果你想要聽答案，去規(guī)模較大的教堂聽一場管風琴獨奏。地球上沒有哪個擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生的低音質(zhì)量能達到那些管風琴的水平。

無論你喜歡什么音樂，如果你很在意低音，應該每隔幾年就去找一場管風琴演奏會聽一下，提醒你的耳朵低音該是什么樣子的。

在擴聲系統(tǒng)中，好的低音是不常聽到的。實際上，有些混音工程師從沒聽到過。當他們最終有機會對低音優(yōu)秀的系統(tǒng)進行混音時，經(jīng)常需要花一點時間來習慣。

但是聽過好的低音后，他們幾乎再也不想回到糟糕的低音中去了。

失真一點兒更好？

有時人們說，低音有點失真有好處，因為這讓低音更響亮，并為瞬態(tài)聲音增加沖擊感，但是對這種方法下結論還為時過早。

毫無疑問，失真的低音確實感覺更加大聲、沉重，并更有壓迫感。同樣毫無疑問的是，如果正確地進行混音，偶發(fā)的低音放大器削波可以在瞬態(tài)低音中增加一些破音效果。

盡管如此，這些效果卻很難處理，容易脫離掌控。

如果你需要更多低音，請使用更多（或更好的）低頻音箱。如果低音旋律需要破音，可以在混音通道中插入一個合適的效果器，或者只需用個便宜點兒的話筒。

讓混音整體受制于一堆產(chǎn)生互調(diào)失真的非線性低頻音箱，只為了讓幾個通道得到一些特殊的聲音，這是沒有意義的。

一個例外

當然，上面所有的原則有一個例外：迷幻音樂。這里指的是舞曲、比較狂野的音樂風格、某些種類的科技電音，以及基本上所有通過對身體和感官的物理沖擊從而讓人產(chǎn)生超常規(guī)意識狀態(tài)的音樂。

如果你涉足于這些種類的音樂，那么你需要低音有著震徹心扉的效果。這樣的效果帶來的是每個低音瞬態(tài)都伴隨著大量諧波，使得房間晃動、燈光黯淡、音樂模糊、人們眼花繚亂。

如果這是你尋求的效果，那么你多半需要的是高失真的低音。最簡單的實現(xiàn)方法是使用非線性低頻音箱。想要對效果有更充分的控制，可以使用低音失真設備，如副諧波發(fā)生器和其他“邪惡”的效果器。

大量低音

在迷幻音樂圈子以外，也有許多人喜歡大量的低音。但如果不是利用失真來創(chuàng)造強大低音的幻象，那么應該怎么做？

答案是：擁有大量的低音動態(tài)余量。如果你的系統(tǒng)擁有強大的低音輸出能力，那么當一個真正的低音符出現(xiàn)，系統(tǒng)可以將其完整輸出。

換言之，如果系統(tǒng)真的具備強大的低音輸出能力，就不必利用失真來假裝了。但是如何在獲得足夠低音動態(tài)余量的同時，保持合理的安裝空間和不超預算限制？

答案是：使用高靈敏度的低頻音箱。要以現(xiàn)在的普遍預算，為音樂會提供充足的動態(tài)余量，大多數(shù)低頻音箱的靈敏度是不夠高的。

頻率響應

你的低音該低到什么程度？

這里是一些常見樂器的低頻限制：

四弦電貝司——40 Hz

五弦電貝司——30 Hz

大貝司——40 Hz

標準三角鋼琴——27.5 Hz

低音歌手——62 Hz

普通大型管風琴——16 Hz

低音鼓（近似值）——60 Hz

這個列表并沒有寫明這些樂器最重要的頻率。

對于許多低音樂器而言，諧波比基波更響亮并更重要。

對于高一些的頻率，人耳更快、更容易聽到諧波，并且諧波經(jīng)常包含了大量旋律和節(jié)奏信息。

其實，在最為流行的音樂中，音樂頻率范圍的最重要部分都在60 Hz以上。

40-60 Hz范圍的聲音有利于提升體驗，但只有在60-100Hz表現(xiàn)好的情況下，并且你得知道如何控制混音中的能量以避免大房間里的混響問題。

在音樂會應用中，40Hz以下的有用音樂內(nèi)容很少。偶爾需要用在有著大量合成器低音的演出。在典型的大型音樂會場地的流行音樂應用中，這些頻率的表現(xiàn)并不太好。

音箱制造商總是無止境地追求令人印象深刻的參數(shù)，他們似乎總是在制造能輸出大量35-45Hz的低頻音箱，而不惜以犧牲保真度和60-100 Hz的輸出為代價。

這種低頻音箱能推動大量空氣，但很難聽。

低音的挑戰(zhàn)

在大型音響系統(tǒng)中，不容易獲得好的低音，因為將低頻失真降到可接受的水平是不太容易的事。

對此有兩個主要原因：

1.空氣是非常稀薄的物質(zhì)，并且低音的震動相當緩慢。對于緩慢動作的低頻音箱錐盆，要對空氣產(chǎn)生較大的推動效果，體積必須很大，從前到后的運動路徑必須很長。高功率的低頻單元看起來似乎是一個強大的設備，但事實上它就像一張紙在微風中瘋狂拍打，試圖產(chǎn)生影響，所以要讓這類東西做到線性是不容易的。

比較：在水下可以從2英寸直徑的低音單元得到低至20 Hz的響亮的低音。

2. 得到好的低音，要求低音失真聲壓級必須特別低，這有兩個原因：(a)耳朵對低音失真諧波比實際的基波更加敏感，對兩者的靈敏度相差10-20 dB，以及(b)許多人似乎喜歡擴聲系統(tǒng)中有大量低音增強。

經(jīng)驗告訴我們，超低音中1%的失真相當于頻率范圍其他大多數(shù)部分中7-10%的失真。

可以從剛才的例子中看到，低頻音箱的失真從4%降到1%時，效果會非常明顯。

大多數(shù)現(xiàn)代低頻音箱在最大輸出時的失真指標為5-10%。這是主要問題所在。

要獲得好的音樂會低音還要面對另一種挑戰(zhàn)：因為有些巡演音響專業(yè)人士從未聽到過好的低音，所以他們不會向制造商提這方面的要求。

結果，市場上只能找到較少的低失真低頻音箱。

在錄音室監(jiān)聽與高端的家庭立體聲系統(tǒng)中，情況有所不同——許多人知道好的低音聽起來是怎樣的。在這些市場中，許多制造商努力減少低音失真，所以有許多成功的產(chǎn)品問世。

為了在40-100 Hz范圍獲得好的音樂會低音，號筒負載低頻音箱是最佳解決方案。

如果你的系統(tǒng)能夠輸出好的低音，那么你還要面對設計低音陣列以獲得最佳覆蓋的任務。

低音覆蓋是很容易預測的，雖然有時根據(jù)預測結果要進行比較困難的音箱布置。

為了更好地和其他領域的專業(yè)人士合作，從而得到更多的生意機會，音響工程師有時不得不讓步，并假裝已經(jīng)擁有了好的低音覆蓋，因為他們不想與燈光、視頻和舞臺機械產(chǎn)生設計上的沖突。希望更多的最終用戶可以了解到好的低音的重要性，并試著改變這些情況。

（編輯：石頭）